西方雕塑与中国雕塑的区别需要从几方面来分析，首先，社会公众对他们就有本质上的区别，在西方雕塑从。

　　业人员被称为雕塑家，他们跟画家，美术家被看着是同在一个群体，而在中国雕塑从业人员被称为工匠，他们社会地位低下，只被称为一般的普通从业人员，甚至是粗工，伴随着西方雕塑的流入，这些雕塑从业人员才被认同，雕塑被列为美术的重要组成部分，中国雕塑家的地位才被提升，才增加了社会公众对雕塑家的认同，这是西方雕塑与中国雕塑有何区别的其中一个原因。

　　其次从实践层面来讲，在近代，尽管中国雕塑工匠与西方雕塑家在创作形式上极为相似，但是两者肩负的社会责任大相径庭，在中国，雕塑人员仍然是传统分工中的一员，其主要职责是为寺庙建筑塑像，为建筑雕刻石头，一方面，他们没有独立创作的自由空间，另一方面，从表现对象，作品所处空间等方面来讲，他们的作品缺少介入社会现实的能力，而在西方，在工作室自由创作的雕塑能借助作品表达自己对社会的观察，作品力量丝毫不弱于同时代的画家，接受各方定件，从中获利的西方雕塑，其作品则可以进入各种现代社会的公共空间，比如广场，街头，公园，其作品自然会引起公众关注，这也是西方雕塑与中国雕塑有何区别的另一个原因。

　　名家名著捐赠暨国博百年中国百年雕塑展研讨会，中国雕塑学会成立20年学术活动在国博举行，53位雕塑家和已故雕塑家家属向国博无偿捐赠近60件经典雕塑作品，这是新中国成立以来较大规模的雕塑集体捐赠活动。

　　目前中西方大部分较有影响力的雕塑都是铜制，比如罗丹的《思想者》，《青铜时代》，《自由女神像》。

　　这些世界较顶尖的雕塑作品大都是铜制的，因为铜材质的质感，可塑性，规格的不限性，色彩肌理丰富性等原因很适宜做雕塑，这也是玉雕，木雕，石雕所无法达到的效果，玉雕因受材料的限制一般只能做很小的作品，木雕因工艺的局限性，大型的室外雕塑也没有先例，传承人，他的铜雕为五千年铜历史开启了新篇章。

　　石雕。

　　石雕一般采用大理石，花冈石，惠安石，青田石，寿山石，贵翠石等作材料，花冈石，大理石适宜雕刻大型雕像，青田石，寿山石的颜色丰富，更适宜于小型石雕，石雕的制作方法多种多样，根据石料性质和雕刻者的习惯各不相同，大致可分为二种：一是传统的方法，构思，构图，造型以及打石雕刻都是由个人独自完成，而大型雕刻要在石料上画好水平线和垂直线，打格子取料，用简易测量定位的方法进行雕刻，二是采用新的工艺，即先做好泥塑，翻成石膏像，然后将石膏像（模特儿）作为依据，依靠点形仪，再刻成石雕像。

　　牙雕。

　　牙雕一般以象牙作为雕刻原材料，象牙与一般的牙齿不同，其表面没有珐琅质覆盖，非常怕酸，强酸可以将它腐蚀，弱酸亦可使其软化，如将象牙放在醋酸中浸泡，就可使之变软，再用刀或其它工具，旋以雕刻加工，往往就事半功倍了。

　　骨雕。

　　骨雕，以骨骼作为载体的雕刻艺术，骨雕的历史悠久，在1982年于陕西西乡县何家湾出土的骨雕人头像距今约6000多年，是目前我国发现现年代较早的骨雕作品，它为研究我国骨雕艺术提供了珍贵实物，骨雕人头像比较完整，五官位置比较准确，制作手法古朴，粗犷，神态憨厚庄重，新石器时代的先民们以极其落后的生产力，在同严酷的大自然进行搏斗，从而谋求生存时，就地取材，创造了这件作品，尽管稚拙古朴，却表达了一种对祖先的崇拜。

　　根雕。

　　根雕，是以树根（包括树身，树瘤，竹根等）的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意，艺术加工及工艺处理，创作出人物，动物，器物等艺术形象作品。

　　一般说来进行木雕创作的工具，如锯，木锉，凿子，刻刀，扁铲，斧头，木钻，木锤，刨子等，都可以用来进行根雕创作，除此之外还需要剪刀（剪枝用的剪刀），刀子，毛刷，砂纸（布），粗细布，棉纱，绳子等基本用具，特殊加工时，如火烤，蒸煮，防虫处理时还需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另备。

　　根雕创作的基本手法，就是运用夸张，幻想和抽象等手法反映现实生活的一种创作方法，具体地说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思，借其形态，纹理，节疤，凹凸，曲张，窟窿，等然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想，以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。