砂岩雕塑是一门造型艺术，存在于我们熟悉的牛话空间中，它是人突文明的一部分，从广义的角度衷讲，.塑几乎是伴随借人类的发展而没肠的，在石器.陶器.青钥器中我们那会发现.暇的影子，从远占的人奥文明到今天经济飞速发展的人类桂会，从古老神按的东方大地到近代开故的西方世界.不同的国家.不同的民族二塑艺术与其他艺术形式都是人奥文明发展史上的璀璨明珠。

　　浮雕清末民国初期是石湾陶塑发展的兴盛期，人物陶塑多以仙佛达摩，渔，樵，耕，读以及些民间民俗为题材来进行创作，塑造人物脸部一般不上釉，以保持胎色的形象清晰，不论是人型的雕塑或足只有I厘米高的细雕，都字E重脸部神情的刻画，这，时期的名家L要有陈渭岩，刘佐朝，潘长，潘铁达等。

　　如何阐释雕塑有别于架上绘画的价值，是每个画廊从业者的必修课，徐浩洋认为，雕塑作为空间的艺术，与周围环境关系密切，作品本身会产生一种气息，这会影响周围的环境，从而形成一种气场的契合，根据藏家所需进行针对性的推介，雕塑作品因其体量大小以及题材指向适合不同的空间摆放，室内的雕塑必须恰到好处地嵌入其所在住宅环境和空间背景，与住宅环境的美学特征相互融合，反之，作为公共空间的雕塑，因其所处的环境，通常具有明确的社会指向意味，或有着强烈的政治内涵，一件公共雕塑会成就一个城市，成为一代人的精神记忆甚至是文化坐标，这就需要特定的雕塑作品去满足其场域的需求。

　　中国有着优秀的景观雕塑传统，是中国文化深厚土壤中璀璨的艺术宝藏，上世纪20年代，一批中国优秀的景观雕塑家到西方去学习，把古罗马，古希腊时期的雕塑传统带回中国，他们不仅学习了肖像造像法等雕塑方法，其中也不乏西方的价值观和文化传统，上世纪50年代，留学苏联的一批雕塑家把苏联的现实主义带了回来，为我国的革命现实主义创作立下了不朽功绩，改革开放后西方的现代主义和后现代主义对中国雕塑的影响也极为深远，这三个方面对中国本土雕塑的影响很大，当然这也是一种必然，是在中国社会发展过程当中的一种文化现象，补充和丰富发展了中国的本土文化，但是在这个过程当中，我们的学院教育和整个价值评判标准对中国不锈钢雕塑的价值却有所忽视。